Chopin

Este volumen de la colección Grandes compositores reconstruye los años decisivos en que un estudiante brillante y díscolo de Varsovia se convirtió en el compositor que hoy conocemos. Ates Orga, en traducción de África Rubiés Mirabet, trabaja con un material de primera mano —cartas a la familia, confidencias al amigo Tytus Woyciechowski, crónicas y memorias contemporáneas— para levantar un relato que avanza a la vez por dos carriles: el de la biografía íntima y el del clima histórico que la envuelve.

El libro sigue a Chopin desde el agotamiento de sus exámenes de julio y el descanso familiar en el balneario silesio de Reinertz, ensombrecido por la enfermedad de su hermana Émilie, hasta su ingreso en el Conservatorio de Varsovia bajo la tutela de Elsner. Allí se dibuja una tensión que el autor explora con detalle: la de un joven incapaz de entusiasmarse con las fugas, el contrapunto y las formas heredadas de los manuales, pero que en libertad ensaya un lenguaje propio —el modo lidio filtrado desde la música popular polaca, el primer nocturno de 1827 tras la estela de John Field, la Krakoviak, las Variaciones sobre «Là ci darem la mano» que arrancarían a Schumann su célebre «Quítense el sombrero, caballeros: un genio».

A partir de ahí, la narración se abre al mapa europeo. Berlín y su ópera, donde Chopin caricaturiza a los científicos del congreso al que asiste y no se atreve a presentarse ante Mendelssohn; Viena, con el editor Haslinger, los dos conciertos de agosto de 1829 y la queja de que tocaba «demasiado delicado» para un público habituado a que aporrearan el piano; Praga, evitada por prudencia; Dresde, donde un Fausto mutilado le deja una impresión honda. En paralelo corren el amor callado por la soprano Konstancja Gladkowska, que se filtra en el adagio del Concierto en fa menor, la denegación de la beca ministerial, la coronación de Nicolás I como rey de Polonia y los disturbios que empiezan a cerrar fronteras y pasaportes.

La obra combina el análisis musical accesible —qué distingue un nocturno de Chopin de uno de Field, por qué la Krakoviak sigue siendo una de sus páginas de estudiante mejor trabajadas, qué aprendió de Hummel y de Paganini— con la reconstrucción del ambiente: los salones, los teatros, los pianos Graf, los mecenas, las tiendas que vendían trajes «al estilo de Paganini». Ilustrada con retratos, litografías y grabados de la época, la biografía llega hasta ese último concierto en Varsovia en el que el compositor, sereno por fin, tocó «tal como toco cuando estoy solo», sin saber aún que se despedía de su país.